Guerrero ecuestre gritando

Tanto el jinete, como el caballo se modelaron directamente sobre el núcleo de arcilla, técnica personal de Andrea Riccio, que le permitía hacer dos o tres versiones autógrafas de un mismo tema. Aunque su estado de conservación es bueno, presenta restauraciones del siglo XIX en tres de las patas y la cola que, aunque original, se ha colocado en un ángulo incorrecto. La cresta del casco que se ha perdido.17
Las características del estilo de Riccio se pueden resumir en la frescura del modelado y un ligero martilleo en forma de nido de abeja que se puede advertir en sus brillantes superficies. Además del perfecto estudio anatómico, las espaldas corpulentas en forma de arco, y el cabello en mechones ordenados con unas figuras cuyos rasgos fisionómicos son muy parecidos.
Se conservan ejemplares del Guerrero gritando en varias colecciones y Museos, como por ejemplo, Berlín, Staatliche Museum; Liechtenstein Collection, Vaduz; París, Musée Jacquemart André; Wernher Colection, Luton Hoo; antigua Colección Pierpont Morgan (Londres y Nueva York); Boston, Museum of Fine Arts.18 Daniel Katz, publicó una versión con la decoración más simplificada, atribuida a un cercano seguidor de Riccio.19
Por otra parte, algunos ejemplares están basados en sobre modelados encargados por Fréderic Spitzer, marchante y coleccionista establecido en París (que como se ha visto fue propietario del original en el siglo XIX), al restaurador alemán Reinhold Vaster (1827-1909), o con la colaboración de André, orfebre especializado en piedras duras y armaduras. Sin embargo, el caballo puede variar entre versiones genuinas del siglo XVI o modernos pastiches.20
El Guerrero ecuestre gritando que se presenta en este estudio tiene algunas diferencias con el del Victoria and Albert Museum. En primer lugar, es 1 cm más pequeño, pero la diferencia más importante está en la postura del Caballo. En el original de Londres tiene levantada la pata izquierda, mientras que en el de este estudio levanta la derecha. Conserva además una pequeña esfinge en la parte superior del casco que no aparece en el modelo porque ha perdido esa parte. Lo mismo sucede con la cola, que aquí cae en vertical, aspecto que no es significativo ya que como se ha visto en la restauración del original se varió la caída. Por último, tanto el casco, como la coraza y las botas del Guerrero presentan una decoración mucho menos detallada. El hecho de que el caballo tenga la posición de las patas delanteras diferente sugiere que no se trata de un sobre modelado.
Nos encontramos ante una pieza de difícil datación, tarea para la que solo contamos con la calidad del bronce, la observación de su interior, la pátina original, el peso y el tamaño. Estas características nos han llevado a deducir que se trata de una copia cercana al círculo de Andrea Riccio, quizá realizada por alguno de sus alumnos.